Виктор Хориняк признался одноклассникам, что «Последний богатырь» сделал его приспособленцем (Видео)
Актер Виктор Хориняк стал героем онлайн-шоу «ОК на связи» соцсети «Одноклассники». Звезда сериалов «Кухня» и «Отель Элеон» и исполнитель главной роли в фильме «Последний богатырь» рассказал о влиянии богатыря Ивана на свою жизнь, новых постановках и любимых ролях в театре и своих главных критиках. По словам актера, его главными критиками являются близкие.
- Критика моей мамы и, в общем, всех моих любимых людей стала для меня самой сложной, потому что они знают меня чрезвычайно хорошо и разбирают чрезвычайно подробно, - сказал актер.
Что касается влияния на него богатыря Ивана, Виктор Хориняк нашел у себя много сходства со своим героем.
- Потому что Иван впитал в себя много черт современного человека, - объяснил он. - В его характере много современного: нашего отношения к жизни, работе, людям, любимым, нелюбимым, врагам, к тем, кто рядом. Я тоже в какой-то степени приспосабливаюсь к обстоятельствам, которые вокруг меня складываются – вот и он так же. Приспособленец такой. Я всё время пытаюсь что-то в себе исправить, как-то не до конца себя принимать, но Иван на мою личную жизнь не повлиял. Просто он так давно уже сидит во мне, этот Иван. Столько мы с ним уже общаемся и разговариваем, что, конечно, мы во многом похожи.
По его словам, в «Последнем богатыре» вообще сложно кого-то узнать.
- Перевоплощение не только в костюмах, - говорит актер. - Так все постарались с душой отнестись и по-другому себя проявить. В сказке многим удалось по-другому себя подать. А что касается костюмов, Disney вообще к этому чрезвычайно серьезно относится. Там какая-то просто бесконечная история была связана с этим свитером. Костюм Кощея весил, наверное, как для аквалангистов костюм, как бронежилет. В общем, Disney чрезвычайно дотошно относится ко всем деталям – корона, украшение, все эти рюшечки.
Возвращаясь к теме любимых ролей, Виктор Хореняк признался, что их несколько.
- В течение года мы играем спектакль, который называется «Механика любви», по пьесе Маши Зеленской, пьеса называется «Хуманитас инжиниринг», и этот спектакль, так скажем, больше всех в меня попадает, - сказал актер. - Хотя роли есть еще интересные. Допустим, скоро мы восстановим спектакль, который в течение 5 лет шел на сцене МХАТа – «Человек-подушка». Это по пьесе Мартина Макдонаха, который может быть известен вам по фильмам «Залечь на дно в Брюгге», «Семь психопатов». Он сам пишет сценарии, сам снимает. И у нас есть спектакль в постановке Кирилла Серебренникова «Человек-подушка».
Российскому номинанту на «Оскар» Антону Дьякову не дали визу США
Российский режиссер Антон Дьяков, который снял номинированный на премию «Оскар» анимационный фильм «Боксбалет», не сможет посетить торжественную церемонию вручения наград Американской киноакадемии, которая пройдет 27 марта 2022 года. Причиной отсутствия номинанта на «Оскаре» стал отказ в визе США, сообщил кинематографист в беседе с корреспондентом ТАСС.
– Визы нет, визу мне не дали. Мы запрашивали, но в России консульства закрыты уже давно. Мы подали в другой стране – даже не было сообщений о том, что «приходите на собеседование», или что-то такое. Я остаюсь номинантом, этого уже не отнять, но сама поездка на церемонию невозможна, – сообщил Антон Дьяков, добавив, что в этой ситуации у него «обиды нет». - Многие спрашивают, еду ли я, и сожалеют в ответ. Эта реакция, жалость в мой адрес – не самое приятное чувство, в том плане, что ну, братцы, тяжелое сейчас время, чтобы мне сейчас ныть по поводу того, что меня не пускают на «Оскар», когда многие люди находятся в экстремальных условиях.
Анимационная картина «Боксбалет» посвящена истории любви балерины Ольги и боксера Евгения, которая разворачивается на фоне различных исторических событий в стране. В числе ранее полученных наград за эту работу Антона Дьякова – премия «Икар» и приз фестиваля «Короче».
Кортни Кокс вернется в шестом «Крике»
Paramount и Spyglass Media подтвердили, что фильм «Крик 6» находится в разработке, и вся творческая группа, включая режиссеров Мэтта Беттинелли и Тайлера Джиллетта, а также соавторов сценария Джеймса Вандербилта и Гая Бусика, вернется к работе над сиквелом «Крика» 2022 года. К тому же и Кортни Кокс заявила, что вернется в шестой части легендарной слэшер-франшизы.
В недавнем эпизоде подкаста Just for Variety с Марком Малкином Кокс рассказала, что вернется в «Крик 6», сыграв главную роль репортера Гейл Уэзерс. Актриса поделилась, что только что получила сценарий грядущего триллера, производство которого должно начаться в Канаде в июне 2022 года.
- Вчера я получила сценарий. И я еще не читала его. Знаете, я так привыкла получать сценарии «Сияющей долины», которые состоят из 26 страниц, что я подумала: «Ого, я должна прочитать сценарий». Я в восторге от него, — сказала Кокс, а потом пошутила, что расскажет спойлер. - Я не знаю, должна ли я что-то говорить. Но давайте я скажу, кто убийца!
Деталей сюжета пока нет. Ожидается, что персонажи Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл), а также Сэм Карпентер (Мелисса Баррера) и Тара Карпентер (Дженна Ортега) также вернутся в сиквеле. «Крик» 2022 года имел успех как у критиков, так и фанатов франшизы по всему миру, заработав почти 140 миллионов долларов. «Крик 6» выйдет в кинотеатрах 31 марта 2023 года.
Промо
Рецензия на фильм «Всё везде и сразу»: В мультивселенной безумия
Фантастический фильм «Всё везде и сразу» выходит в российский прокат 7 апреля 2022 года. Режиссёры: Дэниэл Шайнерт и Дэн Кван. В ролях: Мишель Йео, Джейми Ли Кёртис, Ке Хюи Куан, Стефани Сюй и другие.
Тема мультивселенных в кино появилась не сегодня и не вчера, хотя сейчас определённо она в тренде – в первую очередь за счёт кинематографической вселенной «Марвел», чья очередная фаза исследует межпространственные перемещения по альтернативным вселенным (началось всё с «Локи», затем третий «Человек-паук» и вот совсем скоро новый «Доктор Стрэндж» тему продолжит). Однако не с комиксами едиными зрителю путешествовать в мультивёрсе: мы хорошо помним «Исходный код» с Джилленхолом, смешавшим концепт с «Днём сурка», Абрамс в ремейке «Стартрека» успешно столкнул двух Споков, дети 90-х отлично помнят «Противостояние» с Джетом Ли, а культовый в некоторых кругах «Мистер Никто» и вовсе прямо сейчас снова вернулся в наш прокат. Ещё был копеечный и снятый на коленке инди-сайфай «Связь», с которым по уровню энтузиазма и компромиссному мышлению новое творение безумного дуэта двух Дэниэлов (Квана и Шайнерта) имеет много общего.
«Всё везде и сразу» — это тоже до мозга костей авторское произведение (неспроста производством занималась независимая студия А24), которое своей оригинальностью и непредсказуемостью призвано будто бы компенсировать весь тот урон, что массовый зритель получает от однотипной и бездушной конвейерной продукции студийного развлекательного кино. У Дэниэлов, наоборот, всё начинается с установления родственных связей между героями фильма, которыми выступает работящая китайская семья, владеющая небольшой прачечной в каком-то американском городке. Сейчас бизнес идёт тяжко, практически всё на своём горбе тащит одна лишь Эвелин (Мишель Йео), потому что от мужа-романтика (Ке Хюн Куан) в быту толка особо нет, за отцом нужен уход, а с дочерью случился разлад, который вроде как должен сгладиться во время грядущего празднования китайского Нового года. И вот Эвелин бегает от клиента к больному отцу, от бумаг к стиральным машинкам, пытается уладить десять дел одновременно, что-то согласовать, где-то подлатать, с кем-то поговорить, что-то поручить, всё это показано настолько насыщенно и напряжённо, что мы первые 20 минут словно смотрим отрывок из «Магнолии» Пола Томаса Андерсона.
Но перед Новым годом Эвелин ещё нужно разобраться с налогами, иначе прачечную у них попросту отберут раньше, чем сварится рис к вечернему празднованию. Всей семьёй они едут в налоговое управление, собрав предварительно нужные бумаги, однако по пути с нашей героиней случается странное: в её мужа-тюфяка вселяется его более брутальная и решительная версия из другой вселенной. Он говорит Эвелин, мол, следуй за мной, если хочешь жить, и что она ключ к спасению мира, предлагая сделать выбор фигурально между красной и синей таблеткой (на деле – между каморкой и офисным столом). Иронично кивнув Кэмерону и Вачовски, режиссёры ловят подкованного в жанровом кино зрителя на крючок, но закидывают их на территорию доныне неизведанную. Туда, где, казалось бы, из знакомых ингредиентов (фильм напоминает сборник хитов 1999 года) в лучших традициях постмодернизма собран уникальный по своей концепции научно-фантастический, фэнтезийный эпик, смело претендующий на культовый статус.
«Всё везде и сразу» не первый случай взаимодействия Дэниэлов с мультивселенными материями. В 2014 они сняли экспериментальную короткометражку «Possibilia», где обычная ссора за кухонных столом приобретала множество вариаций, исходя из конкретных сказанных слов и реакций. Потом они сняли несколько эпизодов одного из самых безумных сериалов прошлого десятилетия – «Легион», где героям также приходилось бороздить другие миры и завладевать чужими сознаниями. Всё это закономерно переросло и обрело окончательную форму во втором полном метре режиссёров, где Дэниэлы сполна раскрыли своё креативное мышление – не только в плане полёта фантазии и сюжета, но и формы повествования.
У них получилась не просто красочное, многогранное и полное сюрпризов приключение, а кино эклектичное во всех смыслах этого слова. Меняются жанры и тональности: фантастика превращается в кино о боевых искусствах, а откровенно хулиганская комедия оборачивается пронзительной семейной драмой. При этом меняются и форматы, разрешения экрана, плёнка чередуется с цифрой, а перемещения между вариациями Эвелин в других вселенных и вовсе показаны с помощью стилистических оммажей – на кэмп, слэпстик-комедию, ленты про кунг-фу и, самое примечательное, картины Вонга Карвая. В Карвая Шайнерт и Кван играют даже поубедительнее, чем ещё один Дэниел (Дестин Креттон) в «Шан-Чи» — здесь прямо улавливаются приятные вайбы «Любовного настроения» благодаря в первую очередь удивительному перевоплощению Йео и Куана в, соответственно, Мэгги Чун и Тони Люна.
Вообще, актёры здесь удивляют ничуть не меньше, чем режиссёрская фантазия. Для Мишель Йео это определённо минута славы и картина, которую она ещё долго может преподносить продюсерам как свою визитную карточку. Поражает и её экранный муж-хамелеон – неизвестный актёр Ке Хюи Куан, который меняет жанровые амплуа как перчатки. Неожиданностью становится роль Джейми Ли Кёртис, которую сначала трудно узнать, а затем трудно поверить, как актриса согласилась на всё это, ведь с её участием есть одна из самых запоминающихся экшен-сцен. А с экшеном в фильме всё в полном порядке – изобретательно придумано, сочно подано, качественно исполнено. Если и есть, к чему придираться, так это лишь к изрядно затянутому финалу, который после в целом сумасшедшего ритма повествования откровенно выбивает из колеи, уводя зрителя куда-то в сторону «Прощания» Лулу Ванг. Много слёз и проговаривания чувств, репетативные откровения и признания под драматическую музыку, лишняя сентиментальность и необоснованное топтание на месте – вот вам и ложка дёгтя.
После «Швейцарского ножа», вне всяких сомнений, одного из самых странных и парадоксально душевных фильмов прошлого десятилетия, было дико предполагать, что режиссёрский дуэт двух Дэниэлов сможет превзойти сам себя и придумать историю ещё безумнее. Тем не менее, это у них удалось: «Всё везде и сразу» — кино, которое вы вряд ли забудете после просмотра и попросту не найдёте ему аналогов. Скромная ниша авторских блокбастеров только что пополнилась новым артефактом, воспевающим близкую в равной степени всем народам на планете истину, что спасать вселенные может быть непросто, а вы попробуйте сохранить семейные узы в мире, где люди с каждым поколением всё дальше и дальше отдаляются друг от друга. Такой героизм не снился даже Мстителям.