Роковое лицо Виктора Авилова: три роли и долгая память

Этот актер появился в кино только несколько раз, а главных ролей так и вовсе только три. Но кинозрители помнят это невероятное лицо, неповторимую манеру жизни в кадре. Быть может потому, что талант Виктора Авилова больше, чем его кинокарьера

Родился 8 августа 1953 года в Москве. В 1972 году закончил Московский индустриальный техникум, служил в армии водителем. С 1974 по 1979 год работал техником по монтажу и наладке. В начале 70-х стал участвовать в работе самодеятельной театральной труппы.

Начинал с роли комической старухи. В 1985 году Театр на Юго-Западе получил звание Народного, а в 1993 году — Государственного.

В 1988 году состоялась первая работа в кино — фильм «Господин оформитель». Позднее снимался в фильмах: «Двадцать лет спустя», «Узник замка Иф», «Петербургские тайны». Умер в 200 4 году.

Первой работой Авилова в кино стала лента Олега Тепцова «Господин оформитель» (1986) – мистический триллер по мотивам рассказа А. Грина «Серый автомобиль». Полнометражная версия фильма вышла в 1988 году. Зрители обратили внимание на оригинального, утонченного актера, и популярность Авилова вышла за пределы театральных подмостков.

Мистическая драма, созданная по мотивам рассказа А. Грина «Серый автомобиль», здесь точно обозначено время и место действия — Петербург 1908-1914 гг. Художник, чьей целью было обыграть Бога — сотворить не временную копию, а истинное произведение, наделенное душой, бессмертное, и его желание сбывается, хотя и все оборачивается против него. Он встречает созданную им самим вещь — оживший загадочным образом восковой манекен, стоявший ранее в магазине, этот манекен — Мария, жена заказчика по оформлению дома. Поначалу художник принимает ее за натурщицу Анну, с которой он лепил этот манекен, но Мария отвечает ему: «Забудьте Анну. Ее больше нет». Позже он узнает о смерти Анны и догадывается о том, кто же есть Мария. Фильм воссоздает атмосферу Серебряного века, затрагивая декаданс — это мистика, загадочность, недосказанность, аллюзии к творчеству этого периода, кроме того, возможность множества трактовок образов и событий. Явной отсылкой является и наличие инфернального, играющего доминирующую роль. Мир разделяется на сферу бытового и потустороннего, которые сплетаются воедино, то есть факт реальности иррационального не подвергается сомнению, лишь остается вопрос «почему». Но он остается без ответа, ибо за раскрытием сущности демонического и догадкой следует смерть героя под колесами автомобиля.

«Все, что сделал Создатель, не приспособлено для человеческой жизни … А сам человек? Я потратил всю жизнь на то, чтоб хоть как-то продлить его жалкие дни на холсте или мраморе. И что же? Кто оценит мои труды? … все летит в тартарары … Потому что я не могу быть во всех местах сразу. Вы знаете этого, с нимбом на голове? Так вот, мы с ним соперники… Он сделает, а я доделываю» — цитата Платона Андреевича.

В 1989 году на экраны выходит фильм «Узник замка Иф», в котором Виктор Авилов исполнил главную роль. Картина принесла актеру настоящую славу: маленький зал театра начинают осаждать толпы кинозрителей, желающих увидеть «графа Монте-Кристо» на сцене, его узнают на улице.

Картина состоит из трех частей: «Аббат Фариа», «Граф Монте-Кристо» и «Аз воздам». Напряженный и быстроразвивающийся сюжет, великолепная музыка, безупречная игра всех без исключения актеров. Акцентирование внимания зрителя происходит прежде всего на лицах главных героев, а не на пейзажах и панорамных снимках или внутреннем убранстве помещений.

Сценарий написал Марк Захаров и многое переосмыслил по-своему, сократив или переиначив классический текст Дюма. Однако, киносценарий и должен отличаться от романа – это разные литературные форматы.

Эдмон Дантес, он же Граф Монте-Кристо, в исполнении Авилова уникален. Это не классический красавец Жан Маре, это не странный толстяк Жерар Депардье. Авилов-Дантес – фигура трагическая и очень харизматичная. Недаром многие зрители отмечали в письмах и рецензиях к фильму, что образ Монте-Кристо отныне в их памяти наделен чертами Авилова.

Я могу с любым красавцем посостязаться, и посмотрим, кто больше женщин завоюет, он или я

Франция стоит на пороге гражданской войны, в соседней Англии — революция и свергли короля. Дружбу мушкетеров испытывает на прочность большая политика, и, можно сказать, сама смерть ходит за ними по пятам.

В неспокойное для Франции и себя лично время кардинал Мазарини требует у королевы Анны поделиться с ним именами четверки друзей, которые с успехом помогали ей в борьбе против кардинала Ришелье. Королева называет имя д’Артаньяна, лейтенанта королевских мушкетеров.

Мазарини вызывает его к себе и приказывает разыскать Атоса, Портоса и Арамиса, заодно попытавшись привлечь их к нему на службу. Но д’Артаньяну удается выполнить поручение лишь наполовину: в то время как Портос, далекий от политики, присоединяется к нему, Атос и Арамис оказываются по другую сторону баррикад — они всецело поддерживают враждебную кардиналу Фронду. Таким образом, бывшие друзья оказываются врагами и их пути пересекутся гораздо раньше, чем они могли бы предположить…

«У Витьки было незабываемое лицо, я просто не мог оторвать от него взгляд. Еще подумал: «Это какая же у Бога должна быть фантазия, чтобы сотворить человека с такой внешностью». Одним словом – роковое лицо», — Михаил Боярский

Сын Миледи Мордаунт — фигура более крупная, чем в романе Дюма. Просто Дьявол в человеческом облике или падший Ангел смерти. Дело не в словах, а в масштабности. Ради этого в сценарий добавили несколько эпизодов, не предусмотренных Дюма. Авилов в этой роли настолько демоничен и убедителен, что порой «переигрывает» всю прославленную четверку мушкетеров.

Мордаунт (или Джон Френсис Винтер) представляется главным героям в книге не как банальный мститель, а как возмездие, посланное злым роком или даже самой судьбой, избежать которого им не удастся никоим образом. С самого первого его появления в книге становится ясно, что он будет сеять зло, несчастье и смерть на пути мушкетеров и всех, кто причастен к гибели его матери. А друзья, не скрывая своего страха, называют его демоном во плоти, коим он и кажется, когда совершает свои злодеяния. Однако в какой-то мере его можно понять: мушкетеры со своими друзьями и покровителями не только убили его мать, но и лишили его дворянского титула, состояния, дома, семьи и единодушно признали, что трехлетний мальчик достоин своей матери и обязательно окажется таким же плохим, как она, а также виновен во всех ее прегрешениях и выгнали его на улицу, сделав нищим, совершенно не заботясь о его дальнейшей судьбе.